今生大愿：以熱情與意志，永留慈悲與智慧（上篇）
2018/03/08
楊惠姍三十年佛像藝術創作/第二章
人活著，生命里充滿了各式各樣的不安。
對生老病死的不安，對怨憎的不安、對欲望的不安，
終一生不能稍緩。
承認，知道，這無所不在的不安，
終于能覺、能悟『佛』字所指。
屈服退縮，萎避生命一角，生命依舊消逝，
奮然躍起，擁抱一切，生命自是另外一種尊嚴。
以琉璃奮進，以造佛像奮進，
是楊惠姍只問『當下』的唯一。
千手千眼觀音造像如此，千百佛像造像亦如此。
千手千眼觀音，原是修行的平常菩薩，原來，也只有正常雙手雙眼，發心度盡眾生苦難。在反復的修行之中，觀音看到未度的生命仍然無窮無盡，再度發下誓愿，“我當度盡一切眾生，若我退轉，當令我身裂為千片！”
如此不斷精進度苦之工作，當他又再觀視六道苦海，看到自己曾救度過的生命，因再度犯錯，又再落入苦海中……這一瞬間，觀音的決心動搖退減了，雜念一起，立刻粉碎成片片身骨，然而，觀音的心念，卻從此升起了懺悔，發了更大的精進修行之念，這些心念，浮游在太虛之中，歷經了無數歲月，以懺悔和慈悲念力，凝聚了那些已經粉碎的片片身骨，每一片身骨都化了手眼，重新聚成了今天的千手千眼觀音。
一雙手無法救度眾生，就化作千手，精進修持。一千只手，代表無量救度眾生的方便法門，一千只眼，代表無限廣大深細的觀照力，千眼千手眼手配合，這慈悲，是何等的博大？這智慧，是何等的精深？
1996年，楊惠姍與張毅親眼所見敦煌石窟中漸漸剝落的元代千手千眼觀音壁畫，帶給他們一種巨大的悸動：千年來，斑駁褪色的千手千眼觀音，曾度盡了多少人們的苦痛？而竟要終究消失?
余秋雨先生跟楊惠姍和張毅討論道：“敦煌壁畫的消逝，不僅是佛像藝術的問題，而是這個時代，對于悲憫、對于人生的智慧，如何傳承下去的問題。”
望著壁畫逐漸消失，想著這曠世的美麗莊嚴，終將與世人永遠絕緣，楊惠姍說:最終，我要用琉璃，讓這千年的慈悲與智慧延續下去。
從此，楊惠姍以第三窟的千手千眼觀音壁畫為樣，預備以十八年的時間，用琉璃燒成一尊千手千眼觀音。
最高的一尊千手千眼觀世音菩薩，高達4.88米，供奉在臺灣佛光山佛陀紀念館的普陀洛伽山觀音殿，全身遍飾琉璃瓔珞，敬禮信眾迄今超過一千萬人以上。
佛光緣美術館館長如常法師說：“楊惠姍最大的成就，是藉由創作讓所有的人得到了平安、光明與吉祥。“千手千眼觀音行腳紀錄，于亞洲巡回展出超過11年，從敦煌、上海、臺北、臺中到新加坡，西安法門寺、高雄佛光緣美術館、佛陀紀念館普陀洛伽山觀音殿，藝術家傾注生命，無私的創作熱情，已締造了千百萬人次的感動。
千手千眼觀音像 臺灣高雄佛光山佛陀紀念館
如果一個人，用最大的意志，去表述她心中最大的感動，而能夠傳達給別人，激勵別人，不是藝術文化最真切的價值嗎？敦煌莫高窟一千四百年的歷史，佛像造像并沒有任何佛師留下姓名，絲毫不影響那些佛像在傳法的價值，那么小小的楊惠姍又何必眼光短小，老看著自己？以傳承的角度，楊惠姍以一個自身有創作力的佛像藝術家，她寧可以前人之構思為圖，多少說明了楊惠姍心底真正的意念。
“希望，我有能力造一個我想了很久的清靜空間，琉璃蓮花磚遍地，千手千眼琉璃觀音像，就立在太陽光里，立在月光里。”
楊惠姍與千手千眼觀音，成就了三項第一：
第一，楊惠姍創作的觀音造像中，尺寸最大。
第二，每一尊不同尺寸變化的千手千眼觀音，楊惠姍歷經最深刻的生命學習歷程。
第三，楊惠姍與最多人結緣的觀音造像，已超過千百萬參觀人次。
2011年，星云大師看到坐落在佛光山佛陀紀念館的千手千眼塑像，豎起大拇指說，楊惠姍是世界第一的佛像造像藝術家。然而，楊惠姍永遠用各種方式提醒所有觀眾，自己并不是藝術家，造像緣自敦煌莫高第三窟的元代千手千眼壁畫。
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